中科医院以品质领跑行业 http://nb.ifeng.com/a/20191008/7549059_0.shtml黑帮片有两种酷。
一种是《美国往事》，宏大，冷冽，从一个人看到时代。
一种是《热血高校》，极道，狂放，从一群人看到自我。
世界上也有两种黑帮的风格。
东瀛的艳丽，美式的清冷。
而今天，我们介绍的这一部黑帮犯罪剧，奇妙地融合了两种风格，激发了一种少见的冲突感。
这就是HBO在日本花费8千万美元，拍摄的极道大片——
《东京罪恶》
这部剧集，改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦写的《东京罪恶(一个美籍记者的日本警方采访实录)》。
年到年，作为白人的他在日本第一大报《读卖新闻》当记者。
在东京歌舞伎町，他看到了一个少被人提起的世界——
“暴力团”(雅库札)这种组织在日本不是非法的，甚至是对社会公开的。犯罪组织和其他社会团体拥有一样的自由。
歌舞伎町，更是被人们称为3k之地。
3k：危险、污浊、艰辛。
这种地方的职业，由许许多多的外国人和留学生来承担。
还有不少中介通过来日“艺能表演”的形式，向东南亚，欧美女性发放相关“艺能签证”，将女性介绍至这里的风月场所。
如果看过岩井俊二的《燕尾蝶》，应该对这样的故事不陌生。
而日本相关当局，对这样的情况孰若无睹。大多数市民，甚至视陪酒卖春为一种文化。
作为一个外来者，他是震惊的。
回到美国后，他通过联合国的人权组织对日本表示抗议，成功取消了“艺能签证”。
而《东京罪恶》的故事，某种程度上就是他自己的故事。
故事发生在年。
主角，杰克。
这一年，他在东京学习生活，梦想成为明调新闻的一名记者。
日本是一个文化看似开放，制度却万分保守的国家。
想要成为一名记者，比在其他国家要难的多。
首先，他要突破的就是语言难关。
其次，他要面对一种全然不同的制度环境。
在日本，这里的一切都和美利坚完全不一样。
美国，大多数人的风格都随意自由，穿一件又大又垮的卫衣，带着耳机，夹着露脚背的凉鞋就能上街。
而在日本，这里一切都讲两个字——规矩。
在明调新闻的面试考试中，我们看到了这样的画面。
所有参与面试的考生，都西装革履，一丝不苟地坐在教室中，杰克，被这诡异的肃穆环境震到了。
摸头，舔嘴，万分不安。
在美国，学生们参加完考试，可以直接交卷走人。
但在日本，大多数考生会等待考试结束的闹铃响起才走。
答完考卷，左看看，又看看。
真的，没有一个人交卷。
一场考试的戏份，就把这种制度之下的僵硬之感描绘了出来。
而这种僵硬之感，不仅仅在考场之中。
甚至在他顺利成为记者后，这种僵化制度背后带来的失落感，一直伴随着他。
去报社报道的第一天，他见到了自己的女上司。
上司，用一张规整的表格，告诉这批新进社员社会案件新闻编撰的格式顺序。
时间、地点，人物、事件。
不要把顺序弄混，不要添油加醋。
有个新员工，问了一个非常重要的问题——
那么，事件的原因写在哪里。
女上司的回答很有意思，如果有空间的话，写在最后，但是，最好不写。
这一句话，就表明日本这家最有影响力的报社的新闻态度。
不挖掘真相，只是事件的搬运工。
新闻理想，报道真相，都成了个人英雄主义式的泡影。
而报社这样的处事风格之后，是日本的三个社会问题根结。
一是，日本的黑帮势力。
日本是世界上唯一承认黑帮合法的国家。
像是山口组等著名黑帮，都会有具有法律效应的合法准证。
日本警视厅每年都会发布白皮书，详细列出日本暴力团的数量和具体成员人数。
而这些黑帮组织和全世界各地的黑帮团体一样，从事收取保护费，非法赌博，黑市交易，走私毒品，人口贩卖......
大型黑帮组织，甚至会超过一万人。
而这样的规模之下，可以想象到非法收入之多。
剧集中，以一次当街凶杀，一次自燃事件作为案件起点，杰克开启了自己的调查之旅。
两起案件中，都找到了一个借贷公司的logo。
而这两起案件，警方听之任之。
在发布会上，一群记者等待着案件的官方通报。
长官来到，直接给了记者们新闻通稿。
是黑帮高利贷吗？
通稿里有提到黑帮两个字吗？
是凶杀吗？
通稿里没写，那肯定就不是。
记者发布会就是一场无意义的作秀，所有人的所有问题都没有得到解答。
日本人好讲规矩，规矩越多的地方，越多人要面子。
如果东京有了定性为凶案的案件，警察又抓不到凶手，就会降低破案率，影响整个警视厅的声望。
漠视黑帮作案，成了警视厅的潜规则。
当然了，这些对黑帮的无视和容忍背后，是来自全社会对于公平正义的漠视。
大多数日本人，不太关心大而宏观的东西。
不投票，不关心政治，已经成了很多日本年轻人的标签，“佛系”标签就是起源于日本。
佛系躺尸的背后，就是放弃自己的投票权。
无人倡议，无人改变，这里成了一滩寂静的死水。
漠视罪恶成了一种社会风气。
于是，杰克也遭遇到人生的大疑问。
他以为，即使世界是坏的，但新闻业会是社会最后的良心。
但是，日本最大的新闻组织明调新闻也不过如此。
组织专制，不追求真相，每个人都是按部就班的大头兵，完成上级布置的作业，费劲千辛万苦考进报社的孩子，没有一个具有新闻理想。
当然了，这种状况并不是单单日本的症结。
在全世界，我们都能看到这样的故事。
奥斯卡最佳电影《聚焦》，曾经有一句非常有名的台词——
“有时候，我们很容易忘记，大多数时间里我们都在黑暗中蹒跚。突然一束光照进来，我们反倒开始不停抱怨了。”
这句台词后边，有这样的故事。
波士顿环球报里，记者们接到一个小小的案件线索，一个天主教牧师性骚扰教区里的孩子，他们以为这个是个小任务，但经过走访，这件事背后涉及了上百名受害者，神父们得到了教职组织的庇护，在波士顿外，全世界都在发生这样的暴行，而所有人都当作没看见。
警察，相关知情者都选择了沉默。
甚至受害者本人，也选择了闭嘴。
在报社内部，记者们早就接到神父性侵的线索，当有些事儿太过于重大，太过于难搞，所以鬼使神差地选择性的忽略，遗忘了。
从东到西，大多数人都臣服于主流话语权下。
放弃自己的声音，认为自己的意见无足轻重。
而正是这种不自觉地臣服，对监管权的抛弃，是罪恶滋生的缘由。
在《东京罪恶》中，记者们见识了“规范化的新闻”，被要求严格执行“官方新闻通稿”，但在规范之下，人们思考问题的能力被剥夺，提出问题的勇气被淹没。
歌舞伎町中的裸体少女，被偷运而来的外国女性，她们被剥削的故事，被理所当然地翻译成为一种“文化现象”。
于是，陪酒正常，黑帮合法。
《东京罪恶》是一部犯罪题材的美剧，它层层叠叠的剧情之中，我们看到一个畸形的社会景观。
超级现代，又无比传统。
看似开放，又极度保守。
而在这种压抑的文化背景中，每一个人都成了罪恶的帮凶。
有时候，他人口中的寻常，其实是不寻常的。
有时候，不公平不公正的现象，只是因为无人查纠。
每一种文化，都需被仔细审视。
一个美好世界，是需要每一个人加入奋斗的。
