中新社北京12月24日电题：柳鸣九：推石上山的“小小西西弗斯”
《中国新闻周刊》记者倪伟
凡是造访过柳鸣九家中的人，都会留下两个难以磨灭的印象。一个是小，他住了几十年的房子，仅有三十多平方米；另一个是那两只靠墙的*色书柜里，满满装着的几乎全是他或写或编或译的书。
年12月15日凌晨，中国社科院荣誉学部委员、法国文学研究会原会长柳鸣九在北京去世，享年88岁。这位以“成果至上主义”为信条的学者留下的两只书柜，装着改革开放以来法国文学进入中国的足迹。
(资料图片)柳鸣九。
“揭竿而起”的胆识
与人们对其“翻译家”的印象略有出入，翻译只是柳鸣九的“副业”，他戏称自己为翻译“票友”，主业则是法语文学研究和主编。
20世纪50年代，他在北京大学西语系读书，毕业后，被分配到中国科学院文学研究所《古典文艺理论译丛》编辑部，后来转入中国科学院外国文学研究所(社科院外文所前身)，直至退休，毕生精力投入法国文学的研究和译介。
在一些人眼里，柳鸣九不仅能力出众，而且胆识过人。比如，柳鸣九曾主编过一套《撒旦文丛》，撒旦在西方是魔*的别称，名字就很离经叛道。文丛收录了十一本法国情色小说，都是出自都德、萨德、左拉等文学大家之手。柳鸣九觉得这些小说也是法国文学风景的一部分，且是文学大家写的，必然有其价值，应介绍到国内。
柳鸣九真正为人所敬重的胆识之举，发生在20世纪七八十年代之交，直接将矛头指向为文艺领域投下阴影的“日丹诺夫主义”。
日丹诺夫是苏联年至年间的高官，在文艺方面，他彻底否定20世纪西方的文学艺术。新中国成立后，在对待20世纪西方文学艺术的问题上，国内的外国文学翻译与评论工作，一直受日丹诺夫论断的控制。
“只要日丹诺夫论断之剑仍然高悬，我就会丧失整整一个世纪的学术空间，眼睁睁望着20世纪这一大片高远深邃的蓝天而不敢飞近。”柳鸣九后来回忆说。年，改革的空气在各领域蔓延，柳鸣九受到真理标准问题讨论的激励，准备对日丹诺夫主义“揭竿而起”。
从年秋天到年，柳鸣九连续向日丹诺夫主义发出了三次冲击。年10月，全国外国文学研究工作规划会议在广州召开，受冯至等领导点名，柳鸣九在会上作了长篇发言。随后，长达六万字的报告全文以《现当代西方文学评价的几个问题》之名在《外国文学研究》连载。年，他通过《外国文学研究集刊》组织的“外国现当代文学评价问题的讨论”系列笔谈也陆续刊发。
这些发言和笔谈的目的只有一个：消除日丹诺夫主义影响，为西方现当代文学鸣不平、讲公道话。
柳鸣九高调的表态很快引来了批判之声。但经历过暴风骤雨的柳鸣九没有被吓垮，反而打定了一个主意：进一步以过硬的材料清除日丹诺夫的影响，那就是创办“法国现代当代文学研究资料丛刊”，亲手将法国20世纪当代文学引入中国。
“法国现代当代文学研究资料丛刊”的当头炮，就是影响深远的《萨特研究》。年，柳鸣九在法国作学术访问，向萨特的终身伴侣西蒙娜·德·波伏娃介绍了丛刊的设想，波伏娃对他从萨特入手感到很高兴，也十分认同。这本书点燃了20世纪80年代国内的存在主义热，也让柳鸣九获得了“中国萨特研究第一人”的称号。
“我也确信，自己较好地完成了对一个大哲人、大作家做鉴评、解析、展现与引进的全过程，使得萨特在精神文化上公开进入中国，这在中国无疑是一件具有开拓性的事情。”他后来回忆道，自己“为萨特办了文化入境签证”。
柳鸣九翻译的唯一一本加缪作品《局外人》。
为法国文学登高一呼
年，柳鸣九启动了一个更为宏大的法国文学引进计划：《法国二十世纪文学丛书》。到年，历时十二年出了十卷，每卷七本，一共七十本，很多法国作家正因为被该丛书收录，才第一次被中国人知晓。
柳鸣九不辞辛劳，为每一本书单独撰写序言，一共写了七十篇，近五十万字，向读者全面推荐法国当代文学。见识之广、笔力之深，令人惊叹。
“从阅读资料、确定选题、约译组译、读稿审稿，再到写序为文、编辑加工，还要解决国外版权问题，凡事都要自己动手，每一步无异于西西弗斯推石上山。”柳鸣九曾回忆道。每一篇序，他都尽力做到言之有物、有真知灼见、诠释深度和鉴赏情趣。
20世纪70年代末，国门甫开，外国文学翻译开始“补课”。文学翻译中最热门的是英语和俄语文学，因为会的人多。但由于柳鸣九登高一呼、广泛发动，法国文学当时也成为一个成果丰硕的领域。
柳鸣九对法国当代文学的全景式扫描，练就了独到眼光。20世纪90年代，他主编“新寓言派作家选读”，亲自选了三位作家：米歇尔·图尼埃、勒·克莱齐奥和帕特里克·莫迪亚诺。后来，勒·克莱齐奥与莫迪亚诺分别于年和年获得诺贝尔文学奖。中国法语文学界对他们的长期